Consejos para Guionistas de Sean Taylor

1: Para vencer el bloqueo creativo, trabaja en más de un proyecto a la vez. Si te bloqueas en uno, pasa a otro.

2: Escribir es editar. Editar es escribir. Ningún primer borrador es perfecto. Lo mismo que el el segundo o tercer borrador.

3: Cuando termines el primer borrador, mantén suficiente distancia de él de manera de conseguir un punto de vista lo más objetivo posible antes de editarlo.

4: El personaje es el rey. Deberías conocer tantos detalles de tus personajes, aunque muchos de esos detalles no aparezcan en el texto final.

5: Siempre haz lo mejor para tu historia, no necesariamente lo mejor para tus personajes.

6: Los abogados hacen juicios, los contadores hacen balances, los escritores escriben. Tú eres definido por lo que realmente haces, no por lo que dices que haces.

7: ¿Quieren ser publicados? Desarrollen las siguientes habilidades: Relacionarse, escribir y relacionarse.

8: La trama no es la historia, tampoco lo son los personajes. La historia es aquello mágico que ocurre cuando la trama y los personajes se encuentran.

9: Los diálogos de historietas debieran ser la mitad de extensos de lo que te gustaría. Corta, corta, no inundes el panel.

10: ¿Bloqueado? Trata de escribir tu pieza de ficción desde un punto de vista alternativo o como "no ficción". Prueba una voz diferente.

11: Aprender a escribir desde otro punto de vista es difícil pero útil. Intenta, por ejemplo, el punto de vista del género opuesto sin las referencias obvias.O trata de usar el punto de vista de alguien de otra raza o estrato socioeconómico.O quizás el punto de vista de alguien con mayor o menor educación que tú.

12: Leer acerca de escibir no es escribir. Escribir es escribir. Conocer estadísticas deportivas te hace un conocedor, jugar en la cancha te hace un jugador.

13: Los sonidos duros fuerzan las detenciones en la lectura, los sonidos suaves fluyen incluso en tu cabeza. Lee tus textos en voz alta para hacer que el sonido trabaje para tí.

14: Escribir no ficción no quiere decir escribir genericamente. Tener una "voz" es el motivo que hace que los ensayos escritos por Annie Dillard no se lean como aquellos por Lewis Grizzard.

15: Invierte en un buen diccionario y en una guía de gramática, y tenlos a mano. Nunca confíes en la corrección ortográfica y gramática del computador.

16: Un triángulo narrativo está hecho de pequeños triángulos narrativos, no solo de uno, el principal. En las intersecciones es dónde la historia aparece.

17: Un buen diálogo da la ILUSIÓN de sonar auténtico. Y es, siempre, real al personaje.